Siempre se habla de la presión que enfrentan los artistas después de grabar un disco exitoso o, al menos, reconocido por la prensa especializada. Pero Simian Mobile Disco ni se fijó en eso para hacer Temporary Pleasure, el sucesor de Attack Decay Sustain Release en el que contaron con la colaboración de Beth Ditto de [...]

Los productores Bloodshy & Avant que estuvieron atrás de distintos tracks de Madonna, Britney y Kylie Minogue, entre otras artistas, salen del anonimato con Miike Snow: los suecos encontraron en la voz del norteamericano Andrew Wyatt el miembro que necesitaban para darle identidad propia a su proyecto y armar un interesante disco debut.

El efecto es instantáneo: alcanza escuchar más de dos veces el disco debut de La Roux para que en cualquier momento del día empieces a silbar o tararear uno de los tracks. Y no sucede sólo con los singles “Quicksand”, “In For The Kill” y “Bulletproof”, responsables del ruido que generó la aparición de esa pelirroja con peinado extraño (Elly Jackson) que cuenta de sus amoríos sobre las bases de sintetizador disparadas por un misterioso productor que no se presenta en vivo(Ben Langmaid); el resto de las doce pistas del disco también son potenciales hits. “Tigerlily”, “Colourless Color” y “Armour Love”, por nombrar sólo algunas, no tienen nada que envidiarle a los cortes de promoción.

Y vas donde sonrisas te dan esos encapuchados de un mundo nuevo (cita de “Credulidad”, canción de Pescado Rabioso, una de las formaciones del ícono del rock local, Luis Alberto Spinetta) es el disco debut de Le Microkosmos, el proyecto que une a Guillermo Beresñak y Pablo Retamero con la música electrónica.

En busca de una figura para el volumen 13 de su reconocida serie The Masters Series, Renaissance pensó en Hernán Cattáneo y no falló: como en sus anteriores trabajos para el sello británico, con una adecuada selección de temas y una virtuosa mezcla, el DJ argentino demostró su gran capacidad para este tipo de compilados.

Hace siete años, la dupla Modeselektor y Apparat trabajaron juntos y llegaron a grabar Auf Kosten der Gesundheit, un EP con cuatro tracks firmados como Moderat. Ahora, luego de que cada uno por su lado desarrolló su carrera (Modeselektor editó Hello Mom y Happy Birthday mientras que Apparat hizo Orchestra of Bubbles con Ellen Allien y Walls), se reencontraron para retomar su proyecto con lanzamiento de álbum incluido.

Después que en 2007 LCD Soundsystem se sumergiera en el crossover entre el dance y rock en Sounds Of Silver y que el disco debut de Hercules and Love Affair llevase la música disco neoyorquina de los años 70 a las pistas de 2008, en esta temporada The Future Will Come de The Juan MacLean continúa la tradición de DFA de hacer una retrospectiva de generos dance de antaño.

Lo más mainstream de la indietrónica o lo más experimental del pop electrónico. Así se puede calificar el trabajo de Junior Boys a lo largo de su carrera. Si en sus primeros dos discos, Last Exit y So This Is Goodbye, los canadienses inundaron sus sonidos de influencias downtempo y pop, ahora para su tercer disco Begone Dull Care (título que le rinde homenaje a un cortometraje abstracto del animador escocés-canadiense Norman McLaren), toman el pasado y lo mezclan todo para entregar ocho pistas que muestran su evolución.

Con un crossover constante entre el poderío techno y los climas progresivos, Gui Boratto se presentó en la escena con un gran track ("Arquipélago") y su primer disco, Chromophobia. Convirtiendo el clásico tech house en minimal de estadios, el productor paulista armó un puente imaginario entre Bedrock Records y el techno made in Alemania de sellos como Kompakt (por el que edita sus trabajos larga duración), Cocoon o M_nus y se ganó miles de adeptos en todo el mundo.

¿Cómo una banda puede superar el veloz éxito que generaron sus primeros trabajos discográficos? Confiando en su sonido y en sus letras. Así parece que reaccionó Franz Ferdinand: los escoceses acaban de editar Tonight: Franz Ferdinand, su tercer disco en el que no deslumbran con sonidos nuevos, pero cumplen con su lectura bailable del rock (¿o su visión rockera de la música de baile?) todo adornado con la noche como concepto.